назад

контактный телефон 0772 66 - 07 - 68

Правовая охрана изобретения, полезной модели в КР

Содержание

 

ВВЕДЕНИЕ..................................................................................................... 3

ГЛАВА 1. ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНАЯ СОБСТВЕННОСТЬ КАК ОБЪЕКТ ПРАВОВОЙ ОХРАНЫ......................................................................................................... 5

1.1. Возникновение и развитие права интеллектуальной собственности..... 5

1.2. Понятие интеллектуальной собственности.............................................. 7

1.3.Институты права интеллектуальной собственности.............................. 12

1.4. Принципы патентного права................................................................. 32

 

ГЛАВА 2. Общие положения об охране изобретения, полезной модели.. 37

2.1. Понятие изобретения, полезной модели............................................... 37

2.3. Правовая охрана изобретения и полезной модели в КР...................... 62

 

ГЛАВА 3 Способы гражданско-правовой защиты

3.1 Критерии патентоспособности , экспертиза изобретения , полезной модели.

3.2 Таможенные меры

3.3 Административная, уголовно-правовая защита

ЗАКЛЮЧЕНИЕ............................................................................................. 90

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ:.................................... 93

        


 

ВВЕДЕНИЕ

20 декабря 1998 года Кыргызской Республики вступила во Всемирную торговую организацию (ВТО) и в рамках этого союза приняла Соглашение по торговым аспектам прав интеллектуальной собственности (ТРИПС). На стадии рассмотрения находится решение вопроса о присоединении к Римской и Женевской конвенции и подписания Договора Всемирная организация интеллектуальной собственности по фонограммам и исполнениям.

Госагенство по науке и интеллектуальной собственности при Правительстве КР заключило  двусторонние  соглашения  о  взаимном сотрудничестве в области охраны авторских и смежных прав с Россией и Казахстаном.

Актуальность темы: Что касается Кыргызской Республики, то переход к частной собственности и рыночной экономике с объективной необходимостью потребовал реформирования в этом же направлении правовой базы тех общественных отношений, которые связаны с охраной и использованием результатов интеллектуальной деятельности. Прежнее законодательство, относящееся к рассматриваемой области, характеризовалось рядом негативных моментов. В этом и заключается актуальность темы.

Прежде всего, в Кыргызстане, как и во всем бывшем Советском Союзе, отсутствовали специальные законы об охране интеллектуальной собственности, и правовое регулирование отношений в рассматриваемой сфере обеспечивалось в основном подзаконными актами. Законодательством обеспечивался весьма низкий уровень правовой охраны прав, как непосредственных создателей творческих достижений, так и тех лиц, которые приобретали права на их использование.

 Так, срок охраны авторских прав на произведения науки, литературы и искусства составлял всего 25 лет после смерти автора; права исполнителей и иных обладателей смежных прав законом вообще не охранялись; создатели изобретений и промышленных образцов во многих случаях были лишены возможности получения патентов на свои разработки и т.п. Следующей характерной чертой законодательства в рассматриваемой сфере было широкое вмешательство государства во взаимоотношения создателей творческих достижений и их пользователей. Так, основной формой охраны изобретений и промышленных образцов был не патент, а авторское свидетельство, которое закрепляло исключительное право на использование технических и художественно-конструкторских решений не за их создателями, а за государством. Что касается авторского законодательства, то оно содержало существенные изъятия из сферы исключительных авторских прав, в частности, разрешало свободно использовать выпущенные в свет произведения в кино, на радио и телевидении, в газетах и т.д. И авторское, и изобретательское право допускали принудительный выкуп субъективных прав на творческие достижения у обладателей и возможность выдачи принудительных разрешений на их использование и т.п.

Цель работы: Анализ изобретения как объекта правовой охраны в Кыргызстане.

В соответствие с целью работы необходимо решить следующие задачи:

- рассмотреть возникновение и развитие института интеллектуальной собственности

- проанализировать принципы патентного права

- определить правовые основы охраны изобретений в Кыргызстане

Структура работы: Данная работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы

 

 

 

 


 

 

ГЛАВА 1. ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНАЯ СОБСТВЕННОСТЬ КАК ОБЪЕКТ ПРАВОВОЙ ОХРАНЫ

1.1. Возникновение и развитие права интеллектуальной собственности

Однако, как уже отмечалось, несмотря на свое широкое распространение, понятие интеллектуальной собственности практически сразу же с момента своего появления подверглось критике со стороны многих ученых. Противники данного понятия обычно указывали и продолжают подчеркивать в настоящее время, что нельзя отождествлять правовой режим материальных вещей и нематериальных объектов, каковыми являются по своей сути авторские произведения и различные технические новшества; что в отличие от права собственности, которое в принципе бессрочно” и не подвержено каким-либо территориальным ограничениям, права авторов, изобретателей и их правопреемников изначально ограничены во времени и в пространстве; что авторские и патентные права защищаются с помощью совершения иных правовых средств по сравнению с теми, которые применяются для защиты права собственности; что право на творческий результат неразрывно связано с личностью его создателя и т.п.

Реагируя на эти в общем-то справедливые замечания, сторонники теории интеллектуальной собственности стали подчеркивать, что речь в данном случав вдет о собственности особого рода, которая требует специального регулирования в виду ее нематериального характера, из-за того, что объектами права собственности владельцев патентов, субъектов авторского права и товарных знаков являются неосязаемые и бестелесные вещи3

Свое логическое завершение подобный подход нашел в теории интеллектуальных прав, в соответствии с которой права авторов, изобретателей, патентообладателей и т.д. должны быть признаны правами sui generis, т.е. правами особого рода, находящимися вне классического деления гражданских прав на вещные, обязательные и личные. Так, один из создателей “иной теории”, бельгийский юрист Пикард, писал, что  права на изобретения, промышленный образец и модель, товарный знак, фирменное наименование и т.д. составляют особую интеллектуальную собственность и права на них существенно отличаются от права собственности на вещь. Теория особых интеллектуальных прав, многие сторонники которой вообще выступают против использования термина “интеллектуальная собственность”, является в наши дни одной из наиболее распространенных.

В настоящее время практически никто не ставит под сомнение двойственную природу авторских и изобретательских прав. С одной стороны, создателю творческого результата принадлежит право на его использование, которое носит исключительный характер и в принципе может свободно передаваться другим лицам (разрешение на использование результата). Данное право относится к числу имущественных прав и по целому ряду признаков действительно сходно с правом собственности. С другой стороны, автор обладает совокупностью личных “неимущественных (моральных) прав” таких, как право авторства, право на авторское имя и т.д., которые не могут отчуждаться от их обладателя в силу самой их природы. При этом между имущественными и личными правами не существует непреодолимой грани; напротив, они теснейшим образом взаимосвязаны и переплетены, образуя между собой неразрывное единство.

Обозначение данной совокупности прав термином “интеллектуальная собственность”, конечно, является условным и своего рода данью исторической традиции. Сейчас вряд ли кто-либо из тех, кто использует рассматриваемое понятие для обозначения совокупности прав, которыми обладают создатели творческих и иных интеллектуальных достижений и их правопреемники, допускает распространение на них правового режима, применяемого к имуществу. Поэтому те критические стрелы, которые время от времени выпускаются на понятие интеллектуальной собственности, используемое в современном законодательстве и в юридической литературе, как правило, летят мимо цели. Как представляется, сама живучесть термина “интеллектуальная собственность”, каким бы неточным он ни был при ближайшем рассмотрении, лучше, чем что-либо другое, доказывает удачность данного названия той совокупности исключительных прав на результаты интеллектуальной деятельности, которая возникает у их создателей и правообладателей 4

 

1.2. Понятие интеллектуальной собственности

Понятие интеллектуальной собственности является одним из самых спорных в праве. Споры о природе права интеллектуальной собственности, то затихая, то вновь разгораясь, продолжаются уже более двухсот лет. Исторически первой формой закрепления прав на результаты творческой деятельности, появившейся в Европе во второй половине XV в., была привилегия. Она означала милость государя, позволение осуществлять некоторую деятельность. Тем самым признавалась заслуги данного человека перед государством. В то же время она предполагала и установление запрета использовать аналогичный объект всем иным лицам. Однако государство могло выдать любое количество таких разрешений, не интересуясь мнением лиц, получивших привилегию ранее.                                   

Естественно, что по мере развития экономического оборота неудобство привилегий становилось все более очевидным, т.к. привилегия была типично феодальным способом  предоставления благ. Революционные события во Франции в конце XVIII в. дали возможность кардинально поменять законодательство, и на смену привилегий пришла интеллектуальная собственность. Этот новый подход заключался в признании определенных прав у создателя нематериального объекта просто при соблюдении указанных в законе условий.

В данное время в отечественной юриспруденции, равно как и в зарубежной юридической науке, наметились два основных подхода к рассматриваемому понятию. Одни ученые приветствуют закрепление в законе данного понятия и не усматривают в использовании законодателем термина “интеллектуальная собственность” каких-либо элементов ненаучного подхода. По мнению же других ученых, данный термин является изначально неточным и ненаучным, в связи с чем он может применяться лишь в политических актах, но никак не в правовых нормах, имеющих практическую направленность.[1]

Следует отметить, что данный спор уходит своими корнями еще к концу XIX века. Уже тогда понятие интеллектуальной собственности и его составляющие: - литературная (художественная) и промышленная собственность, - которые широко использовались в законодательствах многих стран мира и в важнейших международных конвенциях, подвергались резкой критике со стороны и, надо сказать, мало изменившихся за прошедшее столетие. В целом целесообразно хотя бы вкратце осветить генезис понятия “интеллектуальная собственность”.

Происхождение самого термина “интеллектуальная собственность” обычно связывается с французским законодательством конца XVIII века, что во многом является справедливым. Действительно, традиция проприетарного подхода к авторскому и патентному праву не только родилась во Франции, но и опиралась в своей основе на теорию естественного права, которая получила свое наиболее последовательное развитие именно в трудах французских философов-просветителей (Вольтер, Дидро, Гольбах, Гельвеций, Руссо). В соответствии с данной теорией право создателя любого творческого результата, будь то литературное произведение или изобретение, является его неотъемлемым, природным правом, возникает из самой природы творческой деятельности “и существует независимо от признания” этого права государственной властью. Возникающее у творца право на достигнутый результат сродни праву собственности, которое проявляется у лица, трудом которого создана материальная вещь. Как и право собственности, право на результат творческой деятельности обеспечивает его обладателю исключительную возможность распоряжаться этим результатом по своему усмотрению, с устранением всех третьих лиц от вмешательства в исключительную сферу правообладателя. Указанные теоретические воз­зрения на природу авторского и патентного прав были последовательно воплощены в законах революционной Франции. Так, во вводной части французского патентного закона от 7 января 1791г. говорилось, что “всякая новая идея, провозглашение и осуществление которой может быть полезным для общества, принадлежит тому, кто ее создал, и было бы ограничением прав человека не рассматривать новое промышленное изобретение как собственность его творца”[2]. Логическим следствием такого подхода стало закрепление во французском законодательстве понятий литературной и промышленной собственности.

Справедливости ради нужно, однако, отметить, что еще раньше идея об авторском праве как “самом священном виде собственности” была воплощена в законах некоторых штатов США. Так, в законе штата Массачусетс от 17 марта 1789 г. указывалось, что “нет собственности, принадлежащей человеку более чем та, которая является результатом, его умственного труда”. Аналогичные конструкции были закреплены также в законодательстве Саксонии, Пруссии, Дании, Норвегии и ряда других стран.

Разумеется, приравнивание авторских и патентных прав к праву собственности было бы неверным связывать лишь с теорией естественного права. В своей глубинной основе подобный подход был продиктован потребностями развития капиталистических отношений. Если до изобретения печатного станка и появления мануфактур произведение и его материальный носитель (рукопись, скульптура, картина) были практически неотделимы друг от друга, а на внедрение в производство технических новшеств уходили десятилетия, то в последующем положение дел существенно изменилось. Теперь любая рукопись, а затем и другие материальные носители произведений могли быть быстро и относительно дешево размножены, а технические новинки, использование которых приносило владельцам мануфактур ощутимые преимущества перед конкурентами, внедрялись в производство значительно быстрее, чем прежде.

Однако издание книг и внедрение изобретений всегда требовали максимальных затрат средств и усилий именно от тех, кто делал это первыми. Им приходилось так или иначе оплачивать труд создателей произведений и технических новинок, нести затраты по подготовке книг к изданию и доведению технических решений до работающего состояния и т.п. Безусловно, выходя первыми на рынок со своими товарами, они получали известные преимущества перед другими лицами. Но нередко эти преимущества сводились на нет и даже не обеспечивали владельцам типографии и мануфактур покрытие тех затрат, которые они несли на подготовительной стадии. Обычно это случалось тогда, когда изданные книги и внедренные в производство технические новинки уже в готовом для использования виде присваивались конкурентами, которые, естественно, не несли подобных затрат и, следовательно, могли предложить публике свой товар по более дешевым ценам.

Постепенно такое положение стало серьезным тормозом технического Прогресса и распространения культурных ценностей. Возникла объективная потребность в призвании и защите со стороны закона интересов лиц, которые вкладывали средства и труд в сферу художественного и технического творчества, и первыми доводили до сведения общества новые идеи и образы. Первоначально охрана интересов таких лиц обеспечивалась с помощью системы привилегий, которые верховная впасть выдавала отдельным издателям и владельцам мануфактур. Однако по мере того, как  возрастало влияние буржуазии на государственную власть, система привилегий, выдаваемая милостью властей, сменяется законами, признающие за авторами и их правопреемниками независимое от кого бы то ни было исключительное право на использование принадлежащих им произведений и технических новинок в течение установленного законом срока.

Оценивая значение этих первых законов, следует отметить, что основной их целью было ограждение интересов издателей и промышленников. Как правило, именно они, а не авторы и изобретатели выносили на рынок  результаты творческого труда и потому нуждались в монополии на их реализацию. Права непосредственных создателей творческих достижений интересовали их лишь постольку, поскольку эти права могли быть приобретены ими для использования в монопольном режиме. И здесь как нельзя более кстати оказалась теория естественного права, признающая за творцом произведения или технического решения право собственности на достигнутый творческий результат. Бесспорно, что от такого признания выиграли в немалой степени и сами авторы, которые получили возможность продавать пользователям результаты своего труда. Наиболее близкими, понятными и пригодными для этих целей и к тому же теоретически обоснованными явились понятия литературной (художественной) и промышленной собственности, которые позднее были объединены в конструкцию интеллектуальной собственности.

Подход к авторскому и патентному праву как к собственности получил наибольшее распространение в XIX веке. Авторские и патентные законы большинства европейских стран в той или в иной степени приравнивали права создателей творческих достижений к праву собственности, а иногда прямо относили их к движимому имуществу. В 1883 г. была принята Парижская конвенция по охране промышленной собственности, которая продолжает оставаться важнейшим международным соглашением в области охраны промышленных прав. Традиция проприетарного подхода к авторскому и патентному праву достаточно сильна и в настоящее время. Термин “интеллектуальная собственность” широко используется в законодательстве, в научной литературе и в практике многих стран. В 1967г. в Стокгольме была подписана Конвенция, учреждающая Всемирную организацию интеллектуальной собственности (ВОИС), в соответствии с которой, объектами охраны являются права, относящиеся к конкретным результатам творческой деятельности в производственной, научной и художественной областях.

В Конституции Кыргызской Республики и других законодательных актах закреплено право граждан на свободу интеллектуальной деятельности, которое детально закреплено в ст.16 Конституции Кыргызской Республики, которая гласит, “что каждый в Кыргызской Республике имеет право на свободное выражение и распространение мыслей, идей и мнений, на свободу литературного, художественного, научного и технического творчества, свободу печати, передачи и распространении информации”; в V главе Гражданского кодекса; в законах “Об авторском праве и смежных правах”; “Патентном законе” и др…

Под понятием интеллектуальной собственности в нашем законодательстве понимается не что, иное, как совокупность исключительных прав на результаты интеллектуальной деятельности, а также некоторые иные приравненные к ним права, в частности средства индивидуализации участников гражданского оборота и производимой ими продукции (работ, услуг).

В настоящее время термин “интеллектуальная собственность” лишь в историческом плане связан с теорией интеллектуальной собственности конца XVIII — начала XIX веков и не таит в себе никакой реальной опасности в части введения в, заблуждение относительно юридической природы тех прав, для обозначения которых он обычно используется. Поэтому для его применения и в законодательстве, и в юридической литературе нет никаких серьезных противопоказаний.

 

1.3.Институты права интеллектуальной собственности.

 

Согласно Закона Кыргызской Республики “Об авторском праве и смежных правах” от 16 декабря 1997 года авторское право распространяется  на произведения науки, литературы и искусства, являющимися результатами творческой деятельности независимо от назначения и достоинств произведения, а также способа его выражения. Кроме того, подчеркивается, что законом охраняются как обнародованные произведения, так и необнародованные, существующие в какой-либо объективной форме.

 Объекты авторских прав

 В юридической литературе предложено немало научных определений произведения как объекта авторского права, однако наибольшее распространение получило определение, сформулированное в 1956 году В.И. Серебровским: “Произведение – это совокупность идей, мыслей и образов, получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение в доступной для восприятия человеческими чувствами конкретной форме, допускающей воспроизведение”. В этом и иных определениях подчеркивается, что произведение – благо нематериальное.

В этом и иных определениях подчеркивается, что произведение есть прежде всего благо нематериальное, как реально существующее явление окружающего мира оно выступает в виде комплекса идей и образов. В связи с этим  всегда важно различать само произведение, имеющее нематериальную сущность, и форму его воплощения, т.е. ту вещественную форму, которая является материальным носителем произведения (например, рукопись, рисунок и т.д.). При этом связь произведения со своим материальным носителем может быть неразрывной. Произведение является результатом мыслительной деятельности человека, а человеческий мозг может производить только нематериальные объекты.5

Материальные носитель произведений могут быть уникальны, но авторское право охраняет произведение как систему идей, мыслей и образов именно в связи с возможностью его воспроизведения. Поэтому авторское право на произведения сохраняется даже в случае гибели того материального носителя, в котором оно было воплощено. Конечно, практическое это имеет лишь тогда, когда, например, сохранились копия или репродукция утраченного произведения искусства, когда литературное или музыкальное произведение могло быть кем-либо воспроизведено по памяти и т.д.

Творческий  характер произведения

Однако не всякое произведение как результат мыслительной деятельности человека охраняется нормами авторского права. Объектами авторского права признаются лишь такие произведения, которые обладают предусмотренными законом признаки. Такими признаками являются творческий характер произведения и объективная форма его выражения.

В самом законе признак творчества не раскрывается, в связи с чем в юридической литературе дается немало определений. Так, В.И. Серебровский отмечал, что творчество это сознательный и в большинстве случаев весьма трудоемкий процесс, имеющий своей целью достижения определенного результата

Показателем творческого характера произведения, по мнению большинства ученых, является его новизна. Новизна в данном случае рассматривается как синоним оригинальности произведения. Она может выражаться в новом содержании, новой форме произведения, новой идее, новой научной концепции и т.п. То есть новизна произведения должна считаться  самостоятельным его признаком.

Наиболее развернутое обоснование данной позиции дано В.Я. Ионасом. На основе анализа ранее действовавшего правила закона о возможности использования чужого изданного произведения для создания  нового, творчески самостоятельного произведения, он пришел к выводу, что признак новизны и признак творческой самостоятельности произведения составляют два  независимых друг от друга признака, причем “творчески самостоятельное произведение всегда ново”, но “возможны новые произведения без творческой самостоятельности”6.

Объективная форма  и воспроизводимость  произведения.

Произведения как результат творческой деятельности автора становится объектом авторского права лишь при условии, что оно выражается в какой-либо объективной форме. До тех пор, пока мысли и образы автора не появились вовне, а существуют лишь в виде творческого замысла, они не могут быть восприняты другими людьми и, следовательно, не существует и практической надобности в их правовой охране. Чтобы творческий результат общественную значимость и характер объекта авторского права, он должен быть воплощен в какой-либо объективной форме - письменная рукопись, звуко и видеозаписи, изображения и т.д. Иными словами, произведение должно существовать в форме, которая отделена от личности автора и приобрела самостоятельное значение. При этом для признания произведения объектом авторского права вовсе не требуется завершенности работы. Закон в равно степени охраняет как законченные, так и не незавершенные произведения, в частности эскизы, планы и иные промежуточные     результаты, используемые  авторами при создании произведений.  

Объективная форма выражения произведения тесным образом связана с возможностью его воспроизведения, однако, само наличие у произведения объективной формы свидетельствует о возможности его  воспроизведения.

Конечно, защита подобных произведений, например, публично произнесенных, но нигде не зафиксированных речей, лекций, докладов, особенно защита их от искажения, представляется более сложной, чем защита произведений, связанных с каким-либо материальным носителем. Но в принципе она может быть обеспечена, в связи с чем, исключение из закона специального  упоминания о возможности воспроизведения результата творческой деятельности как особого признака охраняемого произведения представляется оправданным.

Для возникновения, осуществления и охраны авторского права не требуется регистрации произведения, иного специального оформления произведения или соблюдения каких-либо формальностей. Это принципиальная позиция законодательства, в соответствии с которой, авторское право порождает сам факт создания произведения.

Но на всех печатных изданиях (книгах, журналах, конвертах грампластинок и магнитофонных записей и т.п.) проставляется знак охраны авторского права, который состоит из трех элементов: латинской буквы “С” в окружности; имени (наименования) обладателя исключительных авторских прав;  года первого опубликования  произведения. Порядок  и условия  проставления знака охраны подробно  регламентированы рядом нормативных актов.        Применение знака охраны зависит от усмотрения обладателя исключительных авторских прав. Правовой охране в равной  степени  будут пользоваться  как произведения, на которых  проставлен знак охраны, так и произведения без такого знака. Основной целью  снабжения  произведения  данным знаком является  оповещение третьих лиц о том, что они имеют  дело с охраняемым произведением. Это служит не только предупреждением против  нарушения чужих авторских прав, но и облегчает процесс доказывания вины нарушителя, если такое  нарушение все-таки состоится.

Объектом авторского права является не только произведения в целом, но и часть произведения (включая и его название), которая является результатом творческой деятельности и может быть использована самостоятельно. Эта проблема  наиболее глубоко исследована в работах В.Я. Ионаса,  который не остановился на традиционном выделении  у произведении формы и содержания, а детально рассмотрел все составляющие их структурные элементы. В итоге им  были предложены две группы. К юридически безразличным, т.е. неохраняемым, элементам произведения художественной литературы были отнесены тема, материал произведения, сюжетное ядро, идейное содержание. В теории литературы эти элементы называют содержанием произведения. Их заимствование  на пользователей  никаких обязанностей, т.е. не является нарушением авторского права.

К содержанию произведения, которое как таковое не защищается нормами авторского права, относится и такой элемент произведения, как его название (заголовок). Однако, если название является оригинальным, оно пользуется правовой охраной.

К  “юридически значимым” (охраняемым) элементам произведения относятся образы и язык произведения. Под художественным образом понимается специфическая для искусства форма отражения действительности и выражения мыслей и чувств художника. Художественный  образ рождается  в воображении художника, воплощается в создаваемых им произведении  в той или иной материальной форме (пластической, звуковой, жесто-мимической, словесной) и воссоздается  воображением воспринимающего искусство зрителя, слушателя, читателя 11.

В науке авторского права созданные художником образы именуются внутренней формой произведения. Она пользуется правовой охраной, так как является результатом творческой деятельности и отражает индивидуальность своего творца.

Внешней формой произведения является язык произведения, под которым понимается свойственные автору средства и приемы создания художественных образов. Иными словами, язык произведения – это совокупность использованных автором изобразительно-выразительных  средств. Язык произведения заимствован быть не может: в таком  случае используется цитирование с указанием источника.

Что же касается охраняемых элементов научного произведения, то к ним относятся: 1) внешняя форма, т.е. его язык, включающий особые научные знаки и символы, и 2) внутренняя форма, которую образуют принятая автором последовательность  изложенных научных понятий, логика, система раскрытия научных идей и расположение  материала.

В связи с тем, что авторское право охраняет форму произведения, для установления случаев  нарушения авторских прав путем заимствования  решающее значение имеют буквальные совпадения, для установления которых составляются таблицы совпадений (“текст на такой-то странице в одном произведении соответствует тексту на такой-то странице в другом произведении”) 12

К числу объектов, не охраняемых  авторским правом, относятся прежде всего те из них, которые не обладают хотя бы одним из признаков  произведения науки, литературы и искусства. Так, если лицом  в ходе проделанной работы достигнут не творческий, а чисто технический результат, он нормами авторского права не охраняется. К такого рода  результатам относятся, в частности, телефонные справочники, расписания движения, адресные книги и т.п. при условии, что составителем не была применена  оригинальная система изложения справочных данных. В спорных  случаях наличия творческого вклада устанавливается экспертизой, проводимой  соответствующими специалистами.

Круг охраняемых законом произведений достаточно широк  и многообразен. Произведения отличаются  по объективной  форме, способам их воспроизведения, степени самостоятельности, видам использования  и целому ряду  других оснований. Естественно, что различия, имеющиеся между отдельными видами произведений, учитываются  при охране  и сказываются на их правовом режиме. В связи с этим  выделение  отдельных видов произведений представляет собой  не только теоретический, но и большой практический интерес.

Так, произведения литературы, если под литературой  понимать любые произведения, выраженные  в словесной  (языковой) форме, в зависимости  от их содержания являются произведениями либо науки, либо искусства. С учетом сказанного  произведениями науки, по смыслу закона, являются  любые произведения, основное содержание  которых  состоит в выработке  и систематизации  объективных знаний о действительности, включая  произведения научной литературы. Произведениями литературы признаются художественные произведения, выраженные в словесной форме. К произведениям искусства относятся  все остальные  произведения  художественного творчества, включая произведения архитектуры, живописи, графики, скульптуры, декоративно-прикладного искусства, музыки, кино и театра и т. д. 

Таким образом, понятием “произведение науки, литературы и искусства” охватываются все виды охраняемых авторским правом творческих произведений.

В состав объектов авторского права входят новые виды произведений садово-паркового искусства, дизайна, картографических произведений;   речи, лекции, доклады и иные устные выступления; интервью, дискуссии, письма в редакцию; письма, дневники, личные заметки; переводы; программы для ЭВМ, драматические произведения; музыкальные произведения; сценарные произведения; аудиовизуальные произведения; произведения изобразительного и декоративного искусства и др.

Субъектом авторского права являются лица, которым принадлежит субъективное авторское право в отношении произведения. Права на произведения для каждой категории  субъектов  возникают в связи с различными юридическими фактами – создание произведения, переходом авторских прав  по наследству, авторскому договору и т.д.

Автором произведения признается гражданин, творческим трудом которого оно создано. Лицо, обозначенное в качестве автора при первом опубликовании произведения, считается автором, если не доказано иное. Авторами признаются не только творцы оригинальных произведений, но и создатели  производных (зависимых) произведений, в частности переводов, переработок, копий произведений и т.д.

 Творцом произведения может быть любое физическое лицо независимо от возраста, гражданства и состояния дееспособности. Возможность несовершеннолетних  и недееспособных граждан иметь права авторов не вызывает каких-либо сомнений ни в юридической науке, ни на практике. Однако по иному состоит дело с осуществлением  прав несовершеннолетних и недееспособных. За малолетних, т.е. за лиц, не достигших 14 лет, а также полностью недееспособных граждан авторские права осуществляют их родители или опекуны как их законные представители. В частности, именно родители (опекуны) заключают от имени малолетних авторов договоры, выступают в защиту их прав в случае правонарушения и т.д. Иногда бывают случаи, когда автор, дееспособность которого ограничена по суду, сам осуществляет свои авторские права, но под контролем попечителей, задачей  которого является ограждение подопечного от злоупотребления со стороны третьих лиц, а также от его собственных вредоносных действий.

Возможность граждан обладать авторскими правами входит в содержание гражданской правоспособности, а последняя не зависит  ни от возраста, ни от состояния здоровья человека.

Юридические лица могут приобретать определенные авторские права лишь в порядке правопреемства – на основании закона договора. Но становиться авторами произведений юридические лица не могут ни при каких условиях.

Субъектами авторского права признаются и иностранцы, а также лица без гражданства. Однако,  произведения иностранных авторов и лиц без гражданства охраняются при условии, что они: а) либо обнародованы на территории Кыргызской республики в какой-либо объективной форме: б) либо пользуются  охраной в соответствии с международными договорами Кыргызской Республики(п.6 ст.5 Закона об авторском праве и смежных правах Кыргызской Республики)

 Субъектами авторского права после смерти автора становится его наследники.  Наследование авторских  прав в соответствии с общим правилом  может осуществляться либо по в его закону, либо по завещанию. При наследовании по закону наследниками авторских прав  могут стать только граждане, которые входят в ту или иную очередь законных наследников.  Если умерший автор не имел законных наследников и не оставил завещания, его авторские права, в отличии от иной наследственной массы, к государству не переходят, а прекращаются. При наследовании по завещанию  авторские права могут быть переданы любому гражданину, независимо  от его гражданства и наличия родственных отношений с умершим, или юридическому лицу, независимо от профиля его деятельности и местонахождения. На первый взгляд, сделать это довольно просто, так как  в законе прямо указаны  те авторские права, которые к наследникам не переходят. К ним относятся  право авторства, право на имя и право на защиту репутации автора произведения. Следовательно,  все остальные авторские права,  в частности права на обнародование, на использование  произведения, на вознаграждение и др. могут передаваться по наследству. Но практике известно немало случаев, когда авторы литературных произведений категорически возражали против их экранизации и даже указывали на это в своих завещаниях.  На практике их решение передается на усмотрение наследников. Еще одна важная проблема связана с неприкосновенностью произведений умерших авторов. Право на защиту репутации  автора по наследству не переходит, однако  на наследников возлагается  охрана этого права. Если при использовании произведения  в него  вносятся не согласованные с наследниками изменения, искажение смысла произведения, они могут потребовать восстановление нарушенного права и пресечения правонарушения. Следует учитывать, что охрана  неприкосновенности  произведений осуществляется  наследниками  лишь в том случае, если автор  в том же порядке, в каком  назначается исполнитель завещания, не указал лицо, на которое он возлагает  охрану авторства, права на имя  и на защиту  своей репутации после своей смерти.

Переходящие по наследству личные неимущественные права при жизни  принадлежат только автору, и его супруг или супруга,  никаких дополнительных прав на них сравнительно с другими наследниками не имеет.

Иными словами,  авторское право наследуется как единое  целое, не подлежащее ни выделу, ни разделу. Распоряжение перешедшим  по наследству произведением осуществляется  наследниками совместно и только по взаимному  согласию. При отсутствии такого согласия, например при отказе кого-либо из наследников  дать согласие  на переиздание  произведения, спор между  рассматривается в суде.

В роли  правопреемников  также выступают  издательства, театры, киностудии и иные организации,  занимающиеся  использованием  произведений науки, литературы и искусства. Они приобретают  авторские права на основании заключенных с авторами  и их наследниками авторских договоров. Разумеется, к правопреемникам авторские права переходят не в полном объеме. Так, не могут перейти ни по наследству, ни по договору, ни по другим указанным в законе  основаниям  такие личные неимущественные права, как право авторства и право на имя. Объем иных переходящих к правопреемникам прав определяется  либо законом, либо договором и зависит от типа последнего.

 Еще одним субъектом авторского права является соавтор. Прежде всего о соавторстве можно говорить лишь в том случае, если в результате совместных  творческих усилий нескольких лиц создано единое коллективное произведение. Вторым непременным условием возникновения соавторства является создание произведения совместным творческим трудом нескольких лиц. При этом под совместным характером труда понимается конечно, не совместный процесс труда, а совместно достигнутый результат.  Также важным условием признания тех или иных лиц соавторами  произведения является наличие соглашения о возникновения соавторства. При этом под соглашением следует понимать взаимное  волеизъявление авторов, направленное на совместную творческую работу над произведением. Оно может быть выражено в любой -форме и на любой стадии работы над произведением.     Каждый их соавторов вправе использовать созданную им часть произведения, имеющую самостоятельное значение, по своему усмотрению, если иное не предусмотрено соглашением между ними.

При отсутствии соглашения между соавторами авторское право на произведение осуществляется всеми авторами совместно, а вознаграждение распределяется между ними поровну. Если произведение соавторов образуют  одно неразрывное целое, то ни один из соавторов не вправе без достаточных к тому оснований запретить использование произведения (ч.2 ст.1053 Гражданского кодекса Кыргызской Республики.)

Не возникает соавторство в тех случаях, когда в результате соединения произведений, созданных разными авторами, появляется новый объект авторского права. Например, энциклопедия, журнал, научный сборник и т.д. представляют собой новые произведения как результат творческой работы по подборке и систематизации материала. Однако авторы произведений, соединенных в сборнике или журнале, не признаются соавторами, так как новое творческое произведение выходит  в свет в результате творческих усилий других лиц (составителей).

Также не возникает соавторство в случае дозволенного использования чужого опубликованного произведения  для создания нового, творчески самостоятельного произведения (например, создания сценария на основе повести).

Выделяется два вида соавторства – нераздельное и раздельное. При  нераздельном  соавторстве произведение, созданное двумя  и более соавторами, представляет  собой единое неразрывное  целое, части которого  не имеют самостоятельного значения. Такие произведения встречаются в литературе (романы И. Ильфа и Е. Петрова), в живописи, в науке и т.д. При нераздельном соавторстве результаты творческого труда лиц, принимавших участие в создании произведения, не могут быть практически выделены из единого объекта  авторского права.

При раздельном  соавторстве коллективное произведение является единым, однако состоит из частей, имеющих самостоятельное значение, и при этом  известно, кем из соавторов созданы эти части. Примером  раздельного соавторства может служить  музыкально-драматическое произведение, учебник  или коллективная  монография, написанная несколькими лицами с указанием авторов отдельных глав.

Авторский договор

Использование произведения автора другими лицами (пользователями) осуществляется на основании авторского договора, кроме случаев , специально указанных Законом. Договорная  форма использования  произведений в большей степени, чем какая-либо другая, обеспечивает реализацию  и охрану как личных, так и имущественных прав автора. Отвечает она и интересам  пользователей, поскольку они приобретают определенные права по использованию  произведений, которых не имеют другие лица, и в связи с этим могут окупить свои  затраты  по воспроизведению и распространению произведений и получить прибыль.

Авторский договор предполагается возмездным.  Авторский договор может заключаться на готовое произведение или на произведение, которое автор обязуется создать (договор  заказа). Авторским договором является  также заключаемый автором или его наследником договор о разрешении использовать произведение в тех или иных пределах (авторский лицензионный договор).

Выступая в качестве особого вида гражданско-правового договора, авторский договор подразделяется на ряд разновидностей, каждая из которых  имеет свои особенности. Существует довольно много критериев, опираясь на которые можно провести классификацию существующих авторских договоров.

Выделяются в частности, авторские договоры на создание и использование  литературных, музыкальных, аудиовизуальных, архитектурных и других произведений.

В зависимости от того, является ли предметом авторского договора уже готовое произведение или произведение, которое еще только необходимо создать, различаются на авторские договоры заказа и авторские договоры на готовое произведение. Авторский договор  на заказанное  произведение подробно регламентирует требования, предъявляемые к будущему произведению, в частности устанавливает его  жанр, назначение, объем и другие параметры, устанавливает сроки и формы представления работы заказчику, порядок устранения  замечаний и т.п. Автор имеет право на получение аванса и несет ответственность за нарушения принятых на себя обязанностей.

Наконец, большое практическое значение имеет подразделение авторских договоров в зависимости от способа использования произведения. Наиболее распространенным видом авторского договора является издательский договор. В рамках данного договора осуществляется издание и переиздание любых произведений литературы, драматических, музыкальных произведений, произведений  изобразительного искусства и т.д.

Постановочный договор заключается тогда, когда основным способом использования произведения является его публичное исполнение. Его предметом могут быть драматические произведения, музыка, опера, балета и т.п., которые  используются театрально-зрелищными организациями (театрами, филармониями, цирками, концертными организациями и т.д.) путем постановки на сцене. Постановочный договор может заключаться в отношении произведений – как необнародованных, так и обнародованных.

Сценарный  договор – это договор, который  регламентирует отношения, связанные с использованием текста, по которому снимается кинофильм, делается радио- или телепередача, проводится массово-зрелищное мероприятие и т.д. Сценарный договор весьма близок к постановочному договору,  из рамок которого он постепенно выделился в самостоятельный вид, отличительной чертой которого является то, что произведение (сценарий) может  быть использовано в измененном виде.

Договор о депонировании рукописи регулирует условия и порядок обнародования  и последующего использования произведения, которое помещается на хранение в специальный информационный орган. Обычно  путем депонирования  публикуются научные произведения, представляющий интерес  лишь для ограниченного круга специалистов.  По запросу  заинтересованных лиц им предоставляются  копии депонированных произведений или их отдельных частей.

Договор об использовании в промышленности произведений  декоративно-прикладного искусства имеет своей задачей урегулирование вопросов, возникающих  в связи с тиражированием в промышленности оригинальных произведений декоративно-прикладного искусства. Он заключается  лишь с внештатными художниками предприятий, произведения  которых должны быть одобрены художественными советами предприятий. Авторы получают вознаграждение за сам факт создания произведения декоративно-прикладного искусства, принятого к использованию,  а также за последующее тиражирование в зависимости от объема использования.

Договор о публичном исполнении (публичном показе, сообщении для всеобщего сведения путем передачи в эфир или по кабелю) разрешает использование литературных, музыкальных, драматических и иных произведений путем их исполнения, показа или передачи для всеобщего сведения в эфир или по кабелю как непосредственно, так и с помощью различных технических средств.

Названными видами договоров не исчерпывается все их многообразие, которое определяется  способами использования произведений. Каждый вид авторского договора имеет свои особенности,  обусловленные как спецификой произведения, так и способами его использования.

Смежные права.

Наряду с охраной прав произведений науки, литературы и искусства  кыргызское законодательство  охраняет права исполнителей, производителей фонограмм, а также организаций эфирного и кабельного вещания (смежные).

Реальная жизнь потребовала предоставления указанным пользователям произведений особых прав, которые хотя  и производны  от прав авторов, однако не сводятся к правам, полученных от авторов по заключенным с ними договорам. При этом, если вопрос  о природе прав артистов-исполнителей  еще может дебатироваться, то совершенно ясно,  что права создателей фонограмм  (звукозаписей), а также вещательных организаций не носят авторского характера. В отличии от исполнителей, деятельности которых свойственно творческое начало, изготовители фонограмм и организации эфирного и кабельного вещания осуществляют техническую деятельность, в результате  которой никакого нового произведения не создается. Однако благодаря связи и сходству с правами авторов права этих лиц справедливо именуются смежными

Согласно ст.1080 ГК Кыргызской республики смежных  права распространяются на постановки, исполнение, фонограммы, передачи организаций эфирного и кабельного вещания.


 

3 Розенберг П. Основы патентного права США. М., 1979. с. 42.

4 А.П. Сергеев. Право интеллектуальной собственности в Р.Ф. М., 1996 г. с. 14.

[1] А.П. Сергеев. Право Интеллектуальной собственности в Р.Ф. М. 1996 г. с.10.

[2] Азбука авторского права. М., ЮНЕСКО. 1982.с.22.

5 Серебровский В. И.  Вопросы советского авторского права. М., 1956 г. с. 32.

6 Антимонов  Б.с., Флейшиц Е.А. Авторское право. М., 1957 . с.80-81

11 Этика: Словарь \Под ред. А.А. Беляева .М., 1989. с.239.

12 Гаврилов Э.П  Издательство и автор. М., 1991. с.10.